鉴宝宗师-第482章
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“青铜器整形的方法有锤打法、模压法、锯解法、加热整形及其物理整形等。选择方法时，是需要根据器物的变形程度和铜器的质地进行的”
“除此之外，就是腐蚀处理。要修复和保护好青铜器，必须对青铜器腐蚀的机理进行探讨，以利于采取正确的、有效的保护措施。”
“青铜器锈蚀机理随着科学的发展在不断的有所发展，各种理论和观点不断踊现，但如今看法较为一致的是，器物埋藏地下时接触到氯化物，因为氯离子半径小，容易穿透水膜而与铜作用形成氯化亚铜。”
“氯化亚铜又与水反应生成氧化亚铜和盐酸，氧化亚铜遇氧气、水和二氧化碳时可生成碱式碳酸铜。氧化亚铜遇水、氧，加上盐酸又可转化为碱式氯化铜。”
“因此，青铜器在外界环境影响下所形成的腐蚀产物，是一种由内向外为CuCl、Cu20，再向外是CuC03·3Cu（OH）2或CuCl2·3Cu（OH）2，或两者都有的层叠状结构，这一结果已经被x射线衍射法的分析所证实。”
“由于氧化亚铜层的转化产物一碱式氯化铜是疏松膨胀的，呈粉状，通常称为粉状锈。氧和水仍可进入其中，使氯化亚铜层转化为碱式氯化铜。”
“这就造成了内部生成粉状锈的条件，生成的盐酸遇到共析组织，又使铜转化为氯化亚铜，形成的氯化亚铜又与浸入内部的氧气和水作用生成碱式氯化铜。”
“这样周而复始，使青铜器的腐蚀产物不断扩展、深入，直到器物溃烂、穿孔，这就被称为‘青铜病’。”
一口气说完，青年吐了口气，稍作停歇，接着讲道：“青铜器锈蚀机理有的资料认为还与青铜中锡、铅密切相关。”
“这种硫化物是在嫌氧细菌的作用下，由微生物还原硫酸盐产生的硫化氢而转变得采的。”
“除了这些技术以外，还有除锈去锈……”
青年清了清嗓子，越说越得劲：“古代遗留的青铜器，大多数都曾经在地下埋藏，因而会受到不同程度的腐蚀。”
“作为腐蚀介质土壤的毛细管及孔隙被空气、水和电解液充满。青铜器埋于地下，在空气、水、电解液的作用下，自然形成各种不同色彩的腐蚀覆盖层……”
第一千零五章 除锈的方法
“这些覆盖层，有黑色的氧化铜、红色的氧化亚铜、靛蓝色的硫酸铜、蓝色的硫酸铜、绿色的碱式硫酸铜、白色的氯化亚铜矿、白色的氧化锡等不同色彩。”
一系列的相关知识，青年讲述得朗朗上口。
一副倒背如流的样子，显得格外的自信满满。
“青铜器的绝大多数腐蚀产物，不仅没有破坏古代艺术作品，反而更增添了艺术效果。古色的腐蚀层，成为青铜器庄严古朴、年代久远的象征。”
“锈层一般并未改变青铜器物的形态，而且铜锈的性质也较稳定，不致使器物破坏。所以这类腐蚀层应保留。”
“但鉴于大多数出土青铜器基本上都是有土及锈包着，如要露出底色、花纹、图案、铭文，就必须除锈。”
“但除锈又不能损伤铜器本胎，并要保留好的锈色，这就很考究技术。并且，与基本除锈不同的是‘粉状锈’的去除。”
清了清嗓子，青年不知不觉的提高了几分嗓音：“青铜器锈蚀机理主要为氯离子的存在对青铜器的锈蚀影响最大，是产生‘粉状锈’使青铜器遭到破坏的主要原因。”
“要保护好青铜器，关键在于如何处理氯离子，怎样将氯离子从器物里层移出来加以除去。或者是把氯离子封闭、稳定在器物的内部，使之与氧气和水分隔绝，免受外界环境因素的影响。”
“去除多余铜锈及‘粉状锈’方法很多，采用何种方法除要视每件文物的具体情况而定。但总的有一条原则，必须保持器物的原貌，特别不能伤害器物的铭文、花纹和古斑。”
“除锈的方法有很多，但主要处理方法有三类。即机械法、化学法和电化还原法，这三类方法基本都是相互配合使用的。”
机械方法，又分为手工操作和机械操作。
手工操作，多用于已暴露在青铜器表面上的粉状锈。
可以用各种工具，如不锈钢针、锤子雕刻刀、凿子、錾子、不锈钢手术刀、多功能刻字笔、洁牙机等，直接在器物上操作，细心地将粉状锈剔除。
在粉状锈去除后，往往会发现一层很薄的铜。
这并不是青铜器的铜体，而是氯化铜水解过程中产生的铜。
它的下面常掩盖着许多灰白色的氯化亚铜。
因此，用钢针刺穿薄层铜质后，发现确系氯化物可将其去除，直至见到铜体为止。
机械方法则包括挖剔、削切、刮磨、锯解、扫刷、吹扫、打磨等。
机械操作的方式有喷砂机，可用于清除金属表面上的锈蚀和腐蚀产生。
它的去锈原理是利用气压喷射金属微粒，锈会被迅速去除。
这种方法一是快速，二方便，三去锈面积可大可小。
这一点比激光器去锈、超声波去锈有更大优势，能将有些洞隙深处的锈去除。
激光去锈是采用激光对青铜器孔洞状深部病灶中氯化物的去除，具有准确、易行的特点。
主要利用激励出的巨大光能，瞬时作用在表面锈层上，使表面温度迅速上升，利用激光束同物质相互作用时产生的光热、光化、光压等光学效应。
由于锈层结构疏松，对这种能量的吸收特别强，因而将锈蚀层迅速烧熔，汽化与本体分离。
这种方式能够快速、高效、无污染地清除掉青铜器表面的绿色有害粉状锈，从而达到延长青铜器寿命、有效保护文物的目的。
但却不适用于大面积有害锈的去除。
超声波去锈法则是用超声波清洗器，采用超声波微机械振荡波，无论在固相、还是气相介质中均可以波的方式传播。
这种方法的原理是借空泡作用，而发生高频冲击及振动液体，在超声波的一个周期中的某个时间受到负压，液体在液固界面被引开使那里成为真空，产生空化气泡。
在另一时期，又因承受正压而空泡形成至破裂过程，以高频反复进行，对被清洗物品上的污垢进行周期性的强力冲击，而使之脱离物品。
而污垢物品表面的空化气泡的剧烈振荡作用，更促使污垢自物品剥离，所以超声波能达到极好的清洗效果。
这种方法也可加入倍半碳酸钠溶液浸泡，通过超声波加速反应，在很短的时间内达到长时间的浸泡处理效果。
另外，还可以用超声波洁牙机、刻字笔等。
这些技术，都是机械类除锈方式。
除此之外，还有更为复杂的化学方式。
化学法则是用化学试剂配制除锈液。
而祛除青铜器的除锈液配方有很多，比如，用5…10柠檬酸、5…10氢氧化铵、碱性酒石酸钾钠等制作，然后直接将青铜器置于除锈液中浸泡。
这种也可以用脱脂棉蘸除锈液，再敷于生锈的部位。
又比如，用倍半碳酸钠。
倍半碳酸钠亦称碱浴浸泡法，所用化学剂为碳酸钠和碳酸氢钠，配制成碳酸氢三钠溶液，将含氯化物的青铜器浸入1或5的倍半碳酸钠溶液中浸泡。
浸泡时最好加热，使液温白天保持在40℃左右。
溶液中，至该浸液中无氯离子出现为止。
然后再将器物用蒸馏水浸泡冲洗，将锈蚀的青铜器放入溶液开始每周换一次，几周后或半个月或更长一点时间换。
浸泡至少要三个月，直至氯离子浓度达4PP以下为止。
这是一种沿用很久的方法，但缺点很明显，就是极其耗费时间。
这种方法，通过浸泡腐蚀产物与倍半碳酸纳发生作用，而使氯离子进入溶液中，对保存绿色的铜锈有利。
当需要保留铭文、花纹和古斑时，用本法比较合适。
所以虽然比较耗费时间，但延续今日，却依旧还被广泛采用。
但是从除去氯离子的效率来看，它依旧不是特别好。
这主要因为青铜器表面腐蚀层受许多因素的影响，是一个由扩散控制的动力学过程。
只有多次更换浸泡液，才能使氯离子继续扩散出来。
为了提高除锈的效果，需要延长浸泡的时间。
如果倍半碳酸钠的浓度采用5。不但释放出的氯离子多，而且速度也快。
但是对铜的消耗也相应增加，所以不宜采用过浓的倍半碳酸钠溶液。
第一千零六章 知名的青铜器
除了那两种化学配方以外，还有采用苯并三氮唑的方法。
这种方法是国内外用来保护铜及铜合金常用的很有效的青铜缓蚀剂。
在用于古青铜器的保护时，也取得了良好的效果。
苯骈三氮唑是白色到奶油色的粉末结晶，能溶于乙醇、苯等有机溶剂中。
关于苯骈三氮唑抑制铜腐蚀的机理主要有两种，即吸附理论和成膜理论。
吸附理论认为，苯骈三氮唑吸附于铜器表面后，改变了金属与溶液的界面结构，并使阳极反应的活化能显著升高，从而降低了铜本身的反应能力。
而成膜理论认为，苯骈三氮唑对铜的保护与Cu20膜的存在有关，能形成Cu（I）…BTA配合物保护膜。
也能在Cu0表面上形成Cu（I）…BTA配合物保护膜，这种膜覆盖性能良好。
且紧贴在金属的外部，把金属表面与腐蚀介质隔开，形成或不溶于水，及部分有机溶剂的透明覆盖膜。
生成的膜比较牢固，使金属的溶解或离子化程度大大降低，起到了保护金属的作用。
例如苯骈三氮唑与芐胺混合，不仅加快了成膜速度，而且也提高了缓蚀能力。
苯骈三氮唑与钼酸盐混合使用，其缓蚀效果加倍。
除了这些方法之外，还有采用过氧化氢法、乙睛法、氧化银保、去离子水法、柠檬酸和硫脲混合溶液法、碱性连二亚硫酸钠法等多种化学试剂配方。
这些方法，只是简单地提及了下，并没有太详细的赘述。
眼看着时间所剩不多，青年抓紧机会，省去了后面的阐述，转而开始介绍起青铜器之中，较为著名的几种青铜器。
理论交流，主要比较的是双方谁掌握的知识更多，更详细。
所以，能够在有限的时间内，讲述更多的相关知识，无疑才算赢家。
以上的除锈方法，中国方面已经讲述得够多了。
剩下的几种，青年懒得继续赘述。
如果日国方面不介意拾人牙慧，再做补充，他也不介意。
那样的话，对方总归是落了下乘，还能有什么赢面呢？
稍作吐息，放缓语速，青年坦然介绍道：“有关青铜器的发掘和发现，迄今为止，已经经历了不短的时间。”
“到目前为止，我国境内，也已经收藏着不少极富盛名的青铜器。如果大家不介意的话，我不妨代为介绍一下。”
“其中，较有代表性的，大致有鸮（xiao）尊、毛公鼎、龙虎尊、后母戊鼎、四羊方尊、羊父丁方鼎等。”
鸮尊为古代盛酒器。
铜尊，最早见于商代。
鸮，俗称猫头鹰。
在古代，鸮是人们最喜爱和崇拜的神鸟。
鸮的形象是古代艺术品经常采用的原形。
鸮尊1976年出土于豫省安阳殷墟妇好墓，原器为一对两只，铸于商代后期。
原器通高四十五点九厘米，外形从整体上看，为一昂首挺胸的猫头鹰。
通体饰以纹饰，富丽精细。
喙、胸部纹饰为蝉纹，鸮颈两侧为夔纹，翅两边各饰以蛇纹，尾上部有一展翅欲飞的鸮鸟。
整个尊是平面的立体的完美结合，尊口内侧有铭文‘妇好’二字。
毛公鼎是西周晚期青铜器物，道光末年出土于陕省宝鸡市岐山县，由作器人毛公得名。
直耳，半球腹，矮短的兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹。
铭文32行499字，乃现存最长的铭文。
这尊鼎是研究西周晚年政治史的重要史料。
2009年11月13日至15日，中国仿古工艺品及技术展览会在沪市国际展览中心举行，洛阳粤钰青铜器有限公司铸造的高仿‘毛公鼎’获得唯一金奖。
龙湖尊也是商朝青铜器。
原器1957年出土于皖省阜南县。
器高505厘米，口径449厘米，重约20公斤，是一件具有喇叭形口沿，宽折肩、深腹、圈足，体形较高大的盛酒器。
龙虎尊的肩部饰以三条蜿蜒向前的龙，龙头突出肩外。
腹部纹饰为一个虎头两个虎身，虎口之下有一人形，人头衔于虎口之中。
虎身下方以扉棱为界，饰两夔龙相对组成的兽面。
圈足上部有弦纹，并开有十字形镂孔。
龙虎尊纹饰的主题是‘虎口衔人’。
关于这一主题，有人认为这里的‘人’应是那些奴隶。
‘虎口衔人’反映了当时奴隶社会的残酷和恐怖。
对于这种传统的解释，另外一些业内人士则提出过质疑，他们认为这应该是在表现一种巫术主题。
青铜器在当时是十分重要的礼器，这样的纹饰应是巫师作法的情景纪实。
张开的虎口在古代是分割生死两界的象征。
虎口下的人很可能就是巫师，巫师在祭祀中通过老虎的帮助而表现出一种能够通天地、感鬼神的能力。
当然，这一图案的具体含义暂时还无法得到佐证。
但可以推断肯定，它在当时一定是和某种神话和宗教信仰相联系的，在祭祀活动中具有十分重要的意义。
总之，这尊‘龙虎尊’在考古界内的地位很高，是商代青铜器中与‘四羊方尊’齐名的珍品国宝。
四羊方尊，同样属于商朝晚期偏早的青铜器。
也是属于礼器，祭祀用品。
是中国现存商代青铜器中最大的方尊。
它高583厘米，重近345公斤，1938年出土于湘省宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上，现藏于中国国家博物馆。
四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为524厘米，其边长几乎接近器身58
