在韩国-第275章
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看片看到这里时，我不由得搂紧了我自己。不由人想起了另外一部名片《人鬼情未了》中的生死别恋。那个鬼男，阴魂难散，他总在阴间守护着爱，他对自己的爱人黛米莫尔这样情深讲道：爱的真谛就是至死不谕。爱的真谛就是至死不谕。这时自己还自然想到了电影超人克利斯多夫主演的名片《时光倒流七十年》当中，那些有关爱的衷情有义电影画面。还恕然想到，这一部大片电影《泰坦尼克号》是否，与《人鬼情未了》一样，也有着共持的同题：爱的真谛就是至死不谕。不知道，现代的人对于所谓爱的定义，还有没有至死不谕的片刻信息？哪怕一点点呢？导演詹姆斯卡梅隆的这部沉船电影《泰坦尼克号》，确实让现代世人的恋情观念，深入冰海冲洗浸泡了一个够。在电影的义活冰冷海水洗礼当中，也认真看清楚了，《泰坦尼克号》载着头等舱的是富人。而《泰坦尼克号》载着末等舱的是穷人。不知道，是不是杰克因为穷贫，才只好搂住他唯有的情，不撒手？不肯放开？
影片《泰坦尼克号》导演拍片的同情心，以及帐爱倾向是一览无余的。导演詹姆斯卡梅隆的渲泻用心，是入骨而又明确的。卡梅隆借用电影中那位一百零一岁老罗丝的口舌，替代并且同恤着大江逝者。罗丝老人对于那泰坦尼克号上面 劝余名末等舱遇难者的心神，是敬畏。是忏怯，是恐惧，也是怀会。显而易见，卡梅隆导演在此的艺术手段。是比较视解艺术化的，他借助百岁老仙露丝的口，说出了这样一些话：当时，周围有二十多艘救生船，只过来一艘小船，一艘小船，只救上来六个人，六个人里面还包括我。惨哪，旧口个人，只活了六个人。遥遥记得，西诸有云：穷人早去早进天堂，富人晚来晚下地狱。因为天堂总有住满的时刻。我想到那痴情的露丝一定心愿，她的杰克一路走好，一路上天堂。做观众者的。也如露丝的心那般美好，祝愿好的恋人永驻天堂。
玉、痕不消魂，倚海望情归。
导演《泰坦尼克号》的人心也如是如此殷切的，香消玉无损。露丝是在杰克升天八十四只之后，借着杰克予她的祝福吉言，活下来。她竟活到了一百零一岁。百发老翁露丝仿佛，又一次来到泰坦尼克号沉没之刻的船体舟首，她将那枚象征富有的“海洋之心，一撒手抛入海中，让那宝石告慰爱人杰克的在洋之灵。影片这时候。又一次传来了女高音赛琳迪昂的那一首浪漫心曲：爱无止尽。断肠天堂他不觉，只有花间人知绪。爱无止尽。这个时候，蓦然之间，又记忆起来银幕一景。那巨轮泰坦尼克号在电影尾部沉船时的高矗舟尾，在高”对爱人说的那一句话：杰克，我们是在这里认识的。说完这一话之后，天下第一巨轮泰坦尼克号才轰然的断碎，慢慢的坠入海底。是的，也就是在这里，杰克对露丝说过了那一句：你跳，我也跟着跳。
你跳。我也跟着跳，，
你跳，我也跟着跳，，
你跳，我也跟着跳，，
一 日本《读读新闻》特约评论员：三井尤佳
爱情是该剧的一大主题，导演用一个很伟大的爱情故事把已经沉入海底数年的大船给诠释的淋漓尽致。杰克和露丝的爱情我认为是完全就是机缘巧合而已，类似于泰坦尼克号这样的大船或者说是叫游轮的话。像杰克这样的穷小子是没有任何机会能登上的，游轮的辉煌显示了当年穷富之间的差别，也显示了西方国家那特有的“民主”。我们和西方国家辩论了很多年的民主不过就只在乎一点认识的不同，他们认为所谓的民主就是你有钱就能享受到，而我们认为的民主是有钱没钱都要享受，我们的民主是对大众的，而他们的民主也是对大众的，不过就是他们把大众给过分的区别开来而已了。
杰克依靠他出色的赌技赢取到了一张登上大船的机会，当然这个时候他也为了自己能避遁一场轰轰烈烈的爱情和为之而付出自己生命给奠定了基础，我们讲究“石榴裙下死。做鬼也风流。一说，其实大概其意思也就和杰克的结果是差不多的，为了自己所爱的人甘愿付出自己的一切甚至是生命，这一点被西方人杰克也算是诠释到了淋漓尽致的地步了。
杰克上船后或许并没有表现出自卑和窘态，其实对于杰克而言泰坦尼克号的壮观和上面那些“雍容华贵”的乘客们着实是让他吃惊且已经到了表现不出来任何异常的地步。当杰克第一次速遁露丝和遭到露丝家人和未婚夫的反对后他还走出现了一些异常的，虽然我们认为他偷别人的衣服去找露丝和甘愿做某贵妇人的“儿子”都能看出来，杰克其实还是很自柬最起码是不自信的。因为在那个环境下做为下等人的杰克是不可能和做为上等人的露丝有什么结果的，哪怕是偷偷的也是不被允许的，所以杰克会自卑。
当然我们也不能忽视一个细节，露丝的母亲并不是很反对杰克和露丝的事，她所顾虑的是如果露丝不跟这自己的未婚夫也就是那个什么有爵位的人会让自己也失去爵位等很多东西。人都说父母最爱的是自己的孩子，但露丝的母亲好像从这个角度上做的是远远不够的，但从另一个。角度来说露丝跟着杰克能做什么，下等人？谁又会让自己的孩子往火坑里跳呢，哪怕所谓的火坑都只是眼下的。
反倒是尚且葬少的露丝却对这样的爱情充满着向往，她不惜失去自己的地位也不惜让母亲失去地位甚至她不惜会被自己的未婚夫和那些和她未婚夫站在一起的人指责，也可以说年轻的露丝确实是太年轻了，她还不会考虑到某些问题，我不想说她会在以后的生活中有些许的后悔，但试想如果泰坦尼克号不出事她如愿以偿的和杰克走到了一起的话，我相信她一定会心生悔意的，爱情和现实之间的差别并不只是针对我们这些人，同样露丝和杰克也是俗人不是吗！
最终的结果我不想说了，该剧最感人的地方也就在于最后的结果。谁也无法改变的事实是泰坦尼克号撞上了冰山。后期很多人都在谈论很争论大船沉没的原因，但事实就是事实，杰克就是因为泰坦尼克号的沉没让我们感动。杰克避遁了他或许是一生中唯一的一次爱情且为之而付出了生命，伟大还是不伟大我不好说，就现实而言杰克亏大发了。但就爱情而言能为自己挚爱的人死，能把生的希望留在自己挚爱的人杰克确实是伟大的。
最舟还是想说，看完这部影片。我太想避遁一场轰轰烈烈的爱情了！
一 美国《好莱坞日报》著名记者：尤吉安娜
显而易见，露丝周围所有的人，都是以一种看待不速之客的眼光来看待杰克。这个住在三等舱里的穷小子，起初出现的时候并不使他们感到紧张。露丝说杰克帮助了她，卡尔本来想要用钱来快速结算这个帮助。但被露丝拒绝。于是他邀请杰克一起晚餐。至少到这个时刻，露丝对于杰克的处境是应当负有责任的，作为卡尔们当中的一员，她不能说不知道在豪华餐厅里杰克可能遭遇到的是什么。伸出援手的只有这样一个新兴的有钱人，一个被露丝们背后嘲讽地称之为“珠宝夫人。的女人。杰克穿上珠宝夫人儿子的衣服，看起来尽善尽美，不止是殊宝夫人赞同说真像她的儿子。杰克的这种潜力被一套服装开发得如此明显，就连露丝也开始感叹他的出色，开始指导他那些餐桌上的细节。但是不能以为露丝真是像她自己所叙述和表现那样深爱杰克，杰克不过是她的某种特殊经历过程中昙花一现的人物，她对他的看法和取舍所应用的正是来自上层社会的一种目光：这样一种已经了解并且厌倦了内部的无聊，隔着永远不会消失的安全坚固的距离，为自己没有获的满足的欲望和想象寻找的一个着落。杰克的主体性完全无关紧要。露丝通过杰克的画将他想象成为一个还没有被识别出来的天才，毫无疑问只有在她对杰克进行想象性定义的过程中，露丝摆脱了那种受着卡尔支配的命运。
露丝的秘密并不仅仅是像她说起的那样关于杰克的爱恋，露丝真正的秘密，是她从未与她出身的群体真正决裂，如她最终发现母亲和男友的自私之后表现出的唾弃那样。露丝年轻时候。对着杰克说“已经发出助张请束，城市里所有的名人都会到来，盛大的婚礼。”显然她是认同这种幸福的，否则这种炫耀式的叙述就不能够成立。即使露丝在不断对杰克表达她厌烦继续她当时发笈可危的豪门望族生活，这些厌烦仍然是当不得真的。然而天真的杰克
伯心词信。虽然他没有任何能力来改善露北的状态。可是他燎甘现关。无论是有意还是无意，鼓励她反抗。
露丝对头等舱客人们都遵守的行为规范的冲击和违反必须要有人接应。杰克的出现使得露丝被对比得不快乐，因为没有谁像杰克这样纵容她。这个仿佛还在青春期的逆反心理当中的女孩子，在餐桌上叼起一支香烟，被卡尔取下来。露丝并不能直接就这个行为反抗卡尔，她所能够做的，就走动用了一个也许是来自二十世纪二十年代大学课堂里的名词弗洛伊德，嘲讽坐在同一张餐桌上的其他男人。
卡尔表现反对和不赞同的，杰克全无禁忌地加以鼓励，露丝和他在一起大口喝酒，或者练习用疯狂颠覆上层社会礼仪规范的方式吐唾沫。身体解放被设计成为双向的结构，不仅仅是杰克以自己流浪世界的无原则形式解放露丝，露丝也在随后。当危机刻不容缓的时刻带着斧头，来解救了受到诬陷被铐在底舱的杰克。这个相互的身体确认过程到这里才算就此完成。
杰克的死是如此必然，像他对露丝描述的命运。即将发生的是不可预料而且完全未知的一切。他怎么知道自己一定能够赢得船票，在最后五分钟里最后一个跳上这只巨无霸的大船？露丝年老以后，说是在心底想念杰克，其实她不想念任何人，除了她自己。
在打捞船上的房间里她摆满照片。是年轻的露丝、中年的露丝，骑马的露丝和微笑的露丝。这个女人在照片上以不同的方向和姿式凝视现实中已然老去的自己。
最后，在讲究故事、扔下钻石之后，在这些照片前躺下的露丝出现幻觉：二道舱门挥开、下一道舱门打开，仍然在当年那条船上，为她开门的侍者殷勤周到、笑容可掬，露丝要路过所有的人，那些或是早已沉没在海底、或是从事故中幸存也早已辞世的人们，他们用微笑目送她走来。走向楼梯上衣衫整齐、容光焕发的杰克。
这个类似戏剧表演结束演员谢幕行为的结尾，最后将镜头聚焦到一对过去没有机会获得祝福的情侣身上。他们在众人的注视下拥抱亲吻。犹如婚礼场景中屡屡发生的格式化情节，其隐喻的意义早已漫过影片的边界。这既是一个极端自恋行为无以复加的满足，又是一个来自影片之外对成功演绎了刽情故事的偶像明星的提前褒奖，走动用了一切人性中最基础和简易的美德，来强制性调用观众的认同，与此同时，以这样一个场景，提前以一种自作主张的方式宣称已经获得这样的认同。
将杰克推到楼梯顶端等候露丝到来。不仅仅属于影片场面调度的刻意安排，还有露丝讲故事的逻辑意愿。
仍然不是杰克占据有效空间，此时杰克仍然只是露丝获取注意的形象手段。从未间断、始终潜伏在故事中的“跟我来，认同他”这样一种意愿现在已经完成，但是这意愿不过是指定了杰克，让他来承担所有发自露丝的想象，对他的认同和他真实的个人品性毫无关系。对于杰克来说，这并没有任何委屈之处。因为同样的挪用也发生在他对露丝的想象过程中。在生产出足够的注意力、并将这些注意力有效地结构成为观看过程中自动的再生产过程里，对故事的内容和形式的编辑使讲述故事本身也成为一种精心选择并且行之有效的手段。
但是与泰坦尼克号这样一条即使沉没了也无可比拟的巨轮相似，这个关于泰坦尼克号的故事讲述，也必然杜绝其他任何形式的讲述可能。所以在很大程度上，《泰坦尼克号》这样一个典型的爱情故事，类似确定目标之下包含确定推广意图的广告。这个工程浩大的广告不过是一次市场行为的旗舰，招展出后面成熟的市场机制中合谋的成功销售行为，参与并掩护投资收益关系的是炙手可热的明星、著名导演、令人眼花缭乱的巨大航船。经过有效整合的注意力集中在船上，而船，以其经历了海难而无与伦比的纵深空间，以其汇聚了诸多符号的杂货铺般的丰富，提供了所有来历不同的目光进一步探询的可能。影片《泰坦尼克号》通过精密的市场策略，在广告投放、公关行动和各种销售促进之后有效地吸引了全世界观众的目光。从而成为一个文化工业产品的成功范本。
一 美国《华尔街日报》
一个“没有人知道的人。”关于他的生平，是露丝向一群以打捞宝藏为业的人讲述的；她并非不知道她所面对的听众，兴趣和利益的指向都是那枚硕大的钻石，而不是一段只是和她自己相关的、早已淹没在那场海难中的往事。露丝的讲述，一种典型的单向度的讲述，所编织出的感人爱情故事因为缺乏任何人的旁证而成为孤本。杰克是一个海难中丧生甚至无法查证其确实存在过的人；而卡尔，露丝说，后来只是在遇救后的船上看见他走过，听见有人对他说这里不会有头等舱的客人。他的眼光和神情仿佛在寻找谁，那是她最后一次看见他。关于卡尔的结局。露丝说，她从报上得知他在 咽年那次大萧条的灾难中开枪自杀。这个对她说过自己永远也不会输的人。已经在露丝这里遭遇了一次失败。再次失败就是终结。在露丝的叙述剪裁当中。这仿佛是一种非此不可的策略：容许卡尔的存在意味着对真相的寻觅并未完成。无论如何。一旦在卡尔这样一个男人那里存在另一种关于事件的叙述�
