鉴宝人生-第510章
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吴可听了楚琛所言，连连点头，心里也比之前舒服多了。
楚琛把吴可搂在怀里，温柔的说道：“可可，你以后可别像今天这样了，既然咱们能够组成一个家庭，那么你的事情就是我的事情，有什么问题就要多沟通才行，憋在心里永远都解决不了问题，知不知道？”
“嗯！”吴可重重的点了点头，感受着楚琛胸口的温暖，此时她内心万分甜蜜。
两人就这么静静的相拥在一起，心中满是柔情蜜意，真想就这么一直到天荒地老，不过吴可“咕咕”叫的肚子，却打破了这片宁静。
吴可看到楚琛满脸的笑意，就打了他几下，娇嗔道：“不准笑，你肚子难道就没叫过啊！”
楚琛忍住笑意，说道：“是是是，我不笑！不过，人是铁饭是钢，咱们还是先去吃过晚饭再来说这把古琴吧……”
吃过了晚饭，两人又回到房间，吴可看到那把古琴，就迫不及待的问道：“阿琛，你现在应该不会再卖什么关子了吧？”
楚琛笑呵呵的走到那块琴身前，随后指着琴头的一处位置，说道：“你看，这里掉漆的地方。”
“嗯？”吴可走上前，看了看，皱着眉头说道：“阿琛，你是说这露出来的栗壳色底色吗？咦！栗壳色？”
看到吴可脸上惊疑的模样，楚琛就笑道：“怎么样，想起来了吧？”
吴可之前虽然学习古琴不认真，但古琴的构造和工艺还是知道的，她有些惊讶的说道：“阿琛，难道你的意思是说，下面的这一层，是纯鹿角灰胎，这真得是一把唐代的古琴？”
琴的制作过程是非常考究的，其它先不说，为了对琴更好的保护，上漆是必不可少的一步。
由于生漆具有弹性，有永不磨损的特性，硬度高、附着力强，传音效果好，即便是现代科技如此发达，目前还没有任何合成漆能取代它的功能。因此，不管是古代还是现代，琴表漆都是用的生漆。
生漆，是我国著名的特产，从漆树上采割而得的漆液，经除去水份并滤去杂质即为生漆。
生漆品质的优劣，是与产地、漆树品种、立地条件、割漆时间等有着密切的联系。《本草刚目》记载：“凡验漆，惟稀者以物醮起，细物不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速干者，并佳。”
生漆的干燥，必须荫室，如果处理不恰当，容易造成返工浪费。同样的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季节比夏冬季节易干，新漆比陈漆易干，稠漆比稀漆易干。
天然漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好生漆的功劳，绝不可抹杀。
另外，琴面木质松软，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼具传音效果，除了上好的生漆之外，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为制琴最重要的一环。
用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、砖灰等八种漆灰，其中最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰，又以生漆与鹿角灰的组合，为历来斲琴家所公认为最佳涂料。
鹿角灰是以鹿角霜粉末调和生漆，之所以说纯鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。
现在许多卖古琴的，都说自己一把几千块钱的古琴使用的是纯鹿角灰，楚琛想想都觉得很可笑。
要知道，梅花鹿可是国家保护动物，就算有饲养的，数量也少的可怜，想想一把古琴长度可是有一米多，宽度在二十公分左右，这么大的面积，使用纯鹿角灰，几千块钱买的下来吗？还是说，商人们都是活雷锋，喜欢做赔本的买卖？
言归正传，吴可之所以觉得这把琴是唐代的古琴，也是因为经过长时间沉淀，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、栗壳色两种，这把琴正好是栗壳色的，吴可当然会如此怀疑。
楚琛回道：“是不是唐代的琴，得把上面这层掩饰的漆去掉，看看下面的断纹才行！”
吴可闻言连连点头，表示同意。
断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断痕。断纹的种类很多，主要有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断等。
像唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。如果一会去掉上面的漆，看到许多蛇腹断，那么这把琴是唐琴的可能性很大。
说干就干，楚琛先是用手在掉漆的部位把上面的掩饰漆撕了一下，发现这层漆已经风化的非常厉害，很容易就能去掉，于是两人马上动手，小心又快速的把上面这层漆给去除了。
随着时间的流逝，琴面的掩饰漆越来越少，吴可就看到琴面上有着许多形如冰面开裂、横竖交织之纹路，等到完工后，她就有些失望的问道：“阿琛，这是冰纹断吗？”
冰纹断是明后期才被传说开来的断纹品种，古人皆未提及。传世古琴中，冰纹断在元明琴上相当常见。因此，吴可才显得有些失望。
楚琛笑着说道：“冰纹断可比这个要小，这是龟纹断。”
吴可脸色一变，惊呼道：“这是龟纹断？！”
古琴以龟纹断最为名贵，琴家常有“千年难买龟纹断”之说，其代表的年代也非常的古老。其次则为梅花纹，然后是牛毛断、蛇腹断（又分为大小蛇腹断）和流水断（又分为大小流水断）等。
不过龟纹断虽然最为名贵，一般人也只闻其名不见其身，现在乍然见到这种纹断，吴可心中的惊讶可想而知。
吴可定了定心神，开口问道：“阿琛，难道这把古琴，还早于唐代？”
楚琛摇了摇头道：“一般来说，琴不过百年不出断纹，而随年代久远程度不同，断纹也不尽相同，是鉴藏古琴的主要依据之一。但这其实是一种误解，从历史传世实物来看民国制作的古琴也有断纹。有的传统工艺制作古琴更是在制作未完成时就已出现断纹……”（未完待续……）
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第七百九十六章 唐琴？
听楚琛说到这里，吴可就笑着打断道：“阿琛，你这么说就不对了吧，我可是以前听教我古琴的那位老师说过，之所以民国或者有的传统工艺制作古琴的时候出现断纹，那是因为他们制作的时候，使用的灰胎不好，使用的都是瓦灰，当然会有断纹出现了。”
瓦灰遍地可寻，采用它结合生漆作为灰胎，完全是因为生产成本问题，因此民间制作许多古琴是用这种灰胎制作的。尤其明朝以后瓦灰出现渐多，至清朝更是常见，它的特点是音响容易松透，由于漆灰容易脱落，收藏者都不喜欢这种琴。
楚琛哈哈一笑道：“你说的确有其事，不过我的意思是，断纹成因复杂，多与制作过程中的漆胎处理和后期保存环境有关，所以咱们应该细致的分析，不能一提起龟纹断就说这把琴非常老，你要知道，现在有些古琴上的断纹还是伪造的。”
“纹断还是造假的？”吴可听说这事就觉得很不可思议。
楚琛笑道：“只要有利益，当然会有人想办法，而且伪制断纹这种事情，在古代就已经出现了，至于方法嘛还不少，比如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其开裂；或以蛋白渗入灰中刷漆，做成后用甑蒸，然后风干；或用石膏做灰底烤制等，还有一些人甚至用刀刻。”
“不过，就像鉴定古玩一样，假的就是假的，断纹真伪经仔细观察区别还是很大的，真断纹纹形流畅。纹尾自然消失，纹峰如剑刃状；而假断纹经过冷热催化或刀刻等过程。难免有失自然，出现破绽。”
听了楚琛的解释。吴可连忙凑上前观察，发现上面的纹路应该都不像是人为引起的，这让她很是兴奋，说道：“阿琛，这些纹路应该都是自然形成的，那这张古琴的制作时间，应该不会短了吧？”
楚琛点了点头：“短是不短，但凭纹断判断这张琴具体的制作时间，可不容易。一般来说，龟纹断虽然最为名贵，不过根据记载，它形成的年代不过是较古，至于古到什么时候，就不太清楚了。”
“这样啊！”吴可闻言稍稍显得有些失望，她又看了看这琴面，发现两侧还有其它的纹断，又提起了精神。指着纹断问道：“阿琛，这是不是牛毛断？”
“对，这是确实是牛毛断，不过它形成的时间不过是中古。其实最古老的纹断，应该是这个！”说着，楚琛指了指琴头的一个纹断。
吴可看到这个纹断形状圆而攒簇如梅花圈瓣。讶然道：“这是梅花断吧。”
楚琛点头道：“对，就是梅花断。一般来说，梅花断形成的时间最为古老。古书上都说梅花断是非千年不生，因此，这把琴制作的时候，最少也得千年以上。”
吴可显得有些兴奋的说道：“那就是说，这张古琴的制作年代最晚也得是北宋制作的，而且很可能就是一把唐琴喽！”
楚琛笑道：“说是唐琴当然有可能，不过你为什么一定要认为是唐琴呢？”
“你这不是废话嘛，唐琴值钱啊！”吴可理所当然的说道。
古人常以琴棋书画论及一个人的才华和修养，而琴为四艺之首，也是我国传统音乐的八音之首。因为古人付以古琴的文化地位，也使得现在古琴的收藏虽然只算是小众，但价格却并不低。
别说唐琴或者宋琴，早在1998年，一张明成化年的御制洞天仙籁琴估价就高达120万至150万，可见好的古琴的价值。
至于说唐琴，楚琛还真到现在为止，还真没听说过，不过他觉得，如果是一张音质好，并且有些名气的古琴，价格肯定不会便宜。
这一点，还真给楚琛说对了，一年后，也就是2003年，一张王世襄的旧藏唐代“大圣遗音”琴，现身拍场时以891万元创造了当时古琴拍卖的世界纪录，时隔九年，这把“大圣遗音”琴再次现身时，最终以1。15亿元的价格成交，价格涨了近12倍。
而且，1。15亿还不是古琴的最高拍卖纪录，一张北宋的御琴“松石间意”琴，2010年的时候拍出了1。36亿元，创造了世界乐器的拍卖纪录。
当时，楚琛还和朋友们讨论过这件事情，大家都觉得这一个多亿的价格，还是一个相对便宜的价钱。为什么这么说？
要知道，这和“松石间意”琴是北宋宋徽宗的御琴，对比当时的我国书画的行情，齐白石的书画已经能够拍出4亿元，就是唐宋八大家之一的曾巩，他一张小小的《局事帖》，2009年的时候也拍出了1。09亿元。
你想曾巩写的一张字的价值，能和当时皇帝使用的一张琴相比吗？所以从这点上说，大家都觉得，古琴的价格还是便宜了。至于说什么拍卖纪录，大家都对此很不以为然，如果现在楚琛眼前的这张琴出现在拍卖市场上的话，别说1。36亿，拍出13。6亿他们都不会奇怪。
当然，这是后话，暂且不提。
楚琛听了吴可所言，就笑道：“你还真是个小财迷！”
“我就是财迷，你有意见啊！”吴可向楚琛做了个鬼脸。
楚琛笑道：“我当然不会有意见，它的价值越高，我当然也越高兴啦，不过，你为什么就只把它当成是唐琴呢，难道就不能更久一点？”
“还要久？”吴可显得有些讶然，说道：“你的意思是说，这张琴的制作年代，是南北朝，还是两晋？至于说两汉三国，应该不可能吧，哪有什么木材能保存那么长时间？再说了，存放了那么久的木材，肯定会酥松，哪有这张琴这么重啊？”
说着，她掂了掂琴的重量，确实不轻，又在琴面上敲了敲，发现从声音来看，一点酥松的感觉都没有，这不但让她觉得这张琴的制作年代不可能比唐代更远，连是不是唐代的琴她都有些怀疑了。
楚琛说道：“从这张琴的材质来看，确实不像年代久远的样子，但古代的材料可是比咱们这时丰富，谁知道他们是怎么处理的。或许当时的制作者找到了一种可以把琴保存的很久的方法呢？”（未完待续……）
第七百九十七章 绕梁？
吴可听了楚琛所言，就一脸奇怪的看着他。
“怎么，我的脸上长花了吗？”楚琛摸了摸自己的脸，有些诧异的问道。
吴可闻言“咯咯”娇笑道：“你的脸上如果能够长花，到是千古奇事了，我只是觉得奇怪，你为什么一定要说这张琴的制作年代一定就早于唐代呢？是不是你发现什么线索了？”
楚琛笑道：“你想知道什么线索，看看背面的铭文不就知道了吗？”
“对啊！我怎么忘记还有铭文这回事了！”
吴可恍然大悟，随后连忙把琴身翻了过来。
古琴的构造还是非常讲究的，“琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。
琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。
岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”。上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。其下有七个用以调弦的“琴轸”。琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。
自腰以下，称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，用以架弦。龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对“雁足”，象征七星。琴面上有十三个“琴徽”象征一年十二个月和一个闰月。
一般琴的名称都刻于龙池部位，不过吴可一看就有些傻眼。因为上面虽然有铭文，但却是金文。她根本看不懂。
楚琛看到吴可看向了自己，就笑着说道：“这龙池上面刻的是‘绕梁’两字。左右刻的是‘余音绕梁’这四个字。”
余音绕梁，其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，一位叫韩娥的女子去齐国，路过雍门时断�
