大艺术家-第1411章
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具有讽刺意义的是，瑞恩面对被解雇者时都不约而同地提到了家庭，他们愧对的是家人的期待，同时来自家庭的呵护也将成为他们疗伤的港湾，与此相比，瑞恩那些励志的话语显得苍白而矫情。
也许，站在被解雇者处于一个弱者的地位，但如果换一个角度，瑞恩无人分享的人生才更加值得自卑。这一点瑞恩未必不知道，所以尽管他在行为上逃避着家庭，但来自家庭的托付他却不敢懈怠，就比如他答应给妹妹结婚拍摄的纸板合成照片，当纸板落水，他狼狈地去捞取。因为这一份亲情就是维系这他生命中仅有的常量，当一切幻灭，亲情能够带给他一丝喘息的机会。
爱情永远是生命中最大的变量，瑞恩依旧用逃避来自保，他在娜塔莉面前表现出的对于婚姻对于爱情的偏执，事实上是来自内心的怯懦，这种外强中干的自我屏蔽注定在面对亚历克斯的温情时会土崩瓦解，他们在面对彼此时所表现出来地潇洒和淡定不过都是一种伪装，只是伪装的出发点不同而已。在瑞恩站在亚历克斯家门口的那一刹那，尽管他输给了命运，但是他战胜了自己，比起被欺骗的落寞，他终于在自己灵魂深处掀起了一次革。命，这就足够了。
关于解读孤独、回归家庭的作品其实数不胜数，而且大部分都是以大团圆作为结局的形式出现的，在这类作品中，都市永远是异化的孤独的冷sè调，而家庭永远是热闹的温暖的暖sè调。‘在云端’自然也不能免俗，但电影的结局却跳出了大团圆结局的束缚，以埃文…额比尔的方式，呈现了一出现实的冷漠：将一个开始憧憬家庭的男人重新打入他维持了几十年的云端生活。这样虽然很冷酷，但表达的效果却成倍地增加了。
当瑞恩冲到亚历克斯芝加哥的房子门口时，原本料想的大团圆结局就这样灰飞烟灭了，这种反传统的手法让人在观影时耿耿于怀，但是电影结束之后，却陷入了更加深刻的反思。这就是埃文…贝尔的神奇之处，因为电影里并没有任何恶俗的煽情桥段，它一直是用那种闲庭信步般的从容和幽默感来进行着这个有点悲凉的故事，并且一直延续到了结局，观影之后的余韵深入骨髓。
瑞恩一直有一个愿望，那就是将自己的飞行里程数累积至一千万英里，从而获得历史上第七张白金贵宾卡，表面上这就是支撑了他多年的独自奔波。但是当他真正拿到这张卡的时候，瑞恩却很平静，这种目标达成后的失落和茫然我们应该都体会过，此时此刻，在跋涉了一千万英里之后，瑞恩却找不到停泊的港湾了，他只能茫然地看着密密麻麻的航班行程显示频、只能寂寞地看着窗外层层云朵的云卷云舒……
恍然之间，那幽蓝sè的云层之上，一层淡淡的金sè光芒进入眼帘，在刺骨的寒冷之中，一缕温暖在不远处散发着光晕。”
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·。ｃom
2199 生活之光
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毫无疑问的是，“在云端”掀起了轩然大波，一同埃文贝尔之前的所有作品一样，只是这一次的影响似乎更大了一些，因为“在云端”直接将处于经济危机动荡不安的社会情况赤果果、血淋淋地揭示了出来，戳中了无数人内心深处的恐惧。
“冰冷中的温暖”，尼尔达西为“纽约时报”撰写的这篇影评引起了不小的反响，同样吸引许多人注意的还有“电影评论”克里斯范朋克的评论，这两位专业影评人如今都已经是业界响当当的存在，而他们对于埃文贝尔电影剖析的准确和深刻，更是一次不落地出现在每一部埃文贝尔的作品之中。
“在埃文贝尔的作品里，似乎总是贯穿着一种冰冷的残酷，如同蜥蜴那冰冷的血管，在电影的脉络里蜿蜒卷曲。但他又不是血淋淋地将生活解剖开来展示出人生的绝望，他将所有的思绪都融入到或嬉笑怒骂或平静淡然或潇洒zì yóu之中，让我们悄然将自己的防线放下，可是当笑过之后，眼眶里也找不到眼泪的痕迹，zì yóu一声抑郁的叹息，嘴里全是苦涩。但绝望过后，却也总有那么一两句话、一两个细节，让冰块泛光、寒意透暖，让人依旧继续等待黎明，等待雨过天晴。。。
‘在云端’讲述的是裁员专家瑞恩的故事，在经济大萧条的情况下，瑞恩必须一年到头飞在云端之上进行自己的工作。对于瑞恩来说，云端之上才是他的生活所在，机场才是他的家。
当有人批评瑞恩这种方式脱离人群作茧自缚时。他用‘我总是被人群包围’来当挡箭牌，但狂欢却是一群人的孤单，一群寂寞的陌生人紧紧相拥，希望用狂欢来派遣自己内心对寂寞的恐惧，这就是瑞恩。
但比瑞恩的生活方式更令人沮丧的内容是他的工作内容：裁员。当娜塔莉听到被她解雇的援用绝望威胁要自杀的时候，她不得不逃离现场去平复情绪，但作为观众。我却很难同情这个职业，尤其是娜塔莉因为她将裁员变得更加冰冷更加残酷更加绝望。坏消息使者是个两面不讨好的角sè，但比起使者的这份尴尬或强装出来的尊严。还有一遍遍重复的虚假励志场面话，那些面对镜头讲述自己失业经历的真实人们，那份从心底真实流露出来的绝望、恐惧、震惊、迷茫、无助、委屈、愤怒、受伤，才是真正的可怕。在这一片经济危机之中。也许唯一能够带来安慰地也就只有家庭。只有亲情了。
可讽刺的是，瑞恩的人生哲学却是轻装上阵，他躲避与人相处，即使是他的直系亲人；他避免固定关系，即使在喧闹人cháo之中形单影只。这是一种生活方式，更是一种人生选择，并非通过一句‘改变’就能够扭转局面。
在电影里，亚历克斯的存在是如此特别。她对家庭与婚姻关系的选择是镜头里一直没有显现出来的伏笔，粉碎了一切人与人关系中有关希望、安定的虚幻未来。在这之后。最终出现在观众眼前的真相和zì yóu一个：人生是条孤单的单行道。即使再亲近的关系，再浓烈的感请噶么，再多紧实密集的平行线，孤独地走向坟墓依旧是人生不可避免的最终结局。
这就是埃文贝尔的残酷。那么温暖呢？
还好人生除了终点还有过程，即使过程不好也还有童年回忆，童年不幸还有亲朋好友，形单影只还可以投身事业，事业不顺地总有家庭，家庭破碎的还有爱好，爱好不同的还有梦想，就连梦想都没有人总能看着别人实现梦想，而别人梦想都看不到的人至少还有自己。
但如果丧失了自我怎么办？那么人生道路上的一个个瞬间，就成为了希望所在。暴雪寒冬里的简陋婚礼，机场萍水相逢的短暂体温，冰冷职场的一份推荐信……这一点点光芒、一点点热量，支撑着我们在人生这条孤单寂寞的道路上继续走下去，坚持下去，尽管荆棘满布，尽管真相残忍。
如果仅仅是止步于此，那么这就不是埃文贝尔了，事实上，瑞恩的工作在埃文贝尔的镜头之中还有更深的一层意思。那就是在这个优胜劣汰的社会里，裁员的工作即使瑞恩不去做，也一样会有人用更残酷更直接的方式去做，娜塔莉的视频会议就是如此，这无疑是对那些都市竞争中落败者更深刻的残忍，因此瑞恩坚持当面裁员的原因，不止是延续自己生活方式的避风港，同时也有抚慰这些受伤人的含义存在虽然这有些讽刺，一如格雷戈所说‘从胸前捅刀子就比背后捅刀子强吗’，但这一切却是真实存在的，正面捅刀子的确痛苦会少一些。只是瑞恩一直没有明白这一点，一直到亚历克斯的离别、家庭的回归，他才真正意识到自己可以成为一个保护者，哪怕他要继续过这种孤独的生活。
在电影的开端，熟悉的画面、熟悉的音乐，并没有华丽的效果，却有着一种难以言喻的复古风情，能够在这个科技尖端的时代见到那些复古的镜头，那种情切是无法用文字表达的。蒙太奇地切换手法很简单也很质朴，一幕幕航拍画面就这样流动着，配合音乐的节奏，却透露着一种淡淡的落寞。
但是这种落寞到了结尾时，已经升华成为一种悲悯，更准确一点说是一种感悟。在那汹涌的云层之中，故事从描述现代都市病、经济大萧条的浅层次，跃升到了对当代西方社会中人们生存状态的关怀的层面，如何保留冷冰冰的都市铁幕、利益原则下的那一点温情则成为了整个故事留给人们最深刻的反思。
因此在故事的最后，瑞恩说到，‘夜幕低垂，斗转星移，星星从白天隐藏的角落慢慢攀升起来，而那些天边的微光中会有一个更为明亮的，格外耀眼，它就是我的机翼划过的痕迹……’也许后面还有一句话埃文贝尔没有说出来，那就是‘祝福着其他人，悄然拂过……’”
克里斯范朋克对于埃文贝尔电影的分析总是如此犀利，犀利得让人有些错愕。而在观看过埃文贝尔电影之后回荡的反思，更是在克里斯范朋克的文字之中，激荡出无数火花。
英国专业杂志“帝国”对埃文贝尔的瞩目也从来就不弱，这次即使“在云端”只是在艺术院线进行点映，“帝国”还是第一时间观看了电影，并撰写了评论。
“最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压倒地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男xìng身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成为了最强盛的生命力的影响。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得zì yóu而没有意义。”
“帝国”的开篇引用了著名作家米兰昆德拉的“不能承受的生命之轻”这段话，也印证了影评的标题“生命之轻”，可谓是十分深刻而文艺。
“电影中的瑞恩就如同米兰昆德拉笔下的托马斯，过着‘在云端’的幸福生活，没有东西可以舒服他，房子、车子、家具、亲人、爱人、朋友……如果你把他们都放进背包，你会被压得喘不过气来，肩带深深勒进身体里，寸步难行。所以瑞恩把这些都扔掉，轻装上阵，他背着他的空行囊在云端之上生活着。
看似瑞恩的生活十分完美，他麻木不仁地解雇着一名名职员，甚至不会记得有一名叫做凯伦巴恩斯的女人因为被解雇了而选择自杀；他理所当然地成为娜塔莉职场的导师，告诉她生活残酷要轻松面对；他和有着同样想法的亚历克斯有一段梦寐以求的关系不需要负责任的美满关系……
但瑞恩的生活真的完美吗？他会因为妹妹的拒绝而感到落寞，他会为了安慰娜塔莉而主动向老板求情，他会冲动的想要拥有一段关系却被亚历克斯狠狠地刺伤了……他以为自己不在乎，但事实却不是这样，不是不想去爱，只是害怕受伤害。我们就如同刺猬，靠得太近会互相刺伤，可是彼此分离，又会觉得寒冷。
所以，当他拿到了第七张航空贵宾卡时，机长问他，‘你来自哪里’。瑞恩寂寥地回到到，‘我来自这里’。这里是飞机，这里是云层，一个无根的所在。空身独行，你是否可以承受这份生命之轻？
二十多年前，米兰昆德拉让他笔下的托马斯最终放弃了轻，他带着那个让他放弃云端rì子的女子特丽莎来到乡下，养了条狗，过气平凡简单的生活。他没有孤独终老，他和特丽莎一起，双双死于车祸。
可是埃文贝尔却没有如此仁慈，当瑞恩放弃了自己的背包理论，想要将亚历克斯装进背包里，放弃生命之轻，但残酷的现实却重新把他送会了云端。可此刻，在云端之上，他再也没有那份潇洒惬意，眼中的落寞带着一丝迷茫。
一千万英里的独自飞行，却是不能承受的生命之轻。那一缕淡淡的生活光芒，穿透厚厚的云层绽放开来，却无法照耀在每一个人身上，这一份轻飘飘的希望，不是每个人都可以把握住的。”
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2200 寂寞飞行
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“在云端”这部被期待为后“朱诺”时代埃文贝尔第一部真正意义上的作品“一天”可不是典型的艺术电影，所以进行点映的时候，其实想要看笑话的人绝对不少，看看首映式上那些记者屡次提到十一工作室现在在圈内受到排挤的情况就略知一二了。
事实上，娱乐圈内的利益哪有那么简单，从当初“莎翁情史”击败“拯救大兵瑞恩”拿下奥斯卡最佳影片开始，韦恩斯坦公司就是好莱坞许多人的眼中钉肉中刺，但这些年也没有看到韦恩斯坦兄弟被真正排挤，所谓的嫉妒、埋怨、排挤，其实也就是一种负面情绪的代名词罢了。最主要的体现，绝对不会是小学生那样简单说一句“我不和你玩了”就结束，而是用更加挑剔的眼光去对待。
十一工作室和埃文贝尔目前面临的就是这种情况，每一次的作品都势必会遇到更加苛刻的审视目光。而这一次，“在云端”在挑剔的影评人眼光之中，埃文贝尔依旧交出了一份完美的答卷。 。 。
威廉伍德为埃文贝尔的作品撰写影评，这不是新鲜事，但威廉伍德这一次对“在云端”史无前例的专业生动解读，却是十分难得的，毕竟威廉伍德不是专业影评人出身，他更习惯于用观众的视角、用摄影师的视角去对埃文贝尔的电影进行阐述，而不是解读。但这一次。威廉伍德的感触显然是再深刻不过了。
“‘荒野生存’上映时，有人说那是埃文贝尔的真实写照；‘一天’上映时，又有人说那是埃文贝尔的故事折shè；‘在云端’上映时。还是有人说这就是埃文贝尔的人生轨迹。真的是这样吗？
不管真相是否如此，但却没有人会否认，埃文贝尔的镜头依旧是如此深入人心，轻�
