梅剑煮雨录-第103章

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　　　　各位，好好去打好这个广告，经营好自己作品的招牌吧。

　　　　***

　　　　如何取好章节名

　　　　作品的单独一个章节名，重要性当然远远不能和书名相比，但众多章节名的影响加在一起，倒也不容小视。章节名的设计，也有一些原则需要遵循的。

　　　　1，远离**，尽量避免三俗。

　　　　说句大实话，章节名如果暧昧一些，带点诱惑的性质，对作品人气的提升是有少许的好处的，这里让大家别用这种章节名，其实是与商业化有些背道而驰的。不过，没办法，这是为了作品的生存。

　　　　传说中的监，作者们应该都听说过，但监的具体工作方式，应该没有多少人知道。事实上，监的时间精力是有限的，根本不可能逐一络上的海量信息，对他们来说，查杀违禁内容主要就是靠着两大手段——关键词搜索以及民举报。

　　　　关键词这个先不谈，监在接到举报后，自然会来审核作品，而他们审核的优先级，是按照书名、简介、章节名、公众正文内容、vip正文内容这个顺序来的，尤其是前三个，是监审核的重中之重，重要性远远超过正文内容。

　　　　也许有作者会不服气，因为他的章节名只是有点暧昧，正文内容非常纯洁，没有任何的违禁元素，他干吗要怕监？如果这么想，可就大错特错了！在前面也说过了，监的时间精力都是很有限的，他们不会和你磨叽什么，一旦他们发现章节名有问题，删书通知单就直接发给站负责人了，等作品被删后，你打算上哪去找理呢？

　　　　2，有章节名好过没有。

　　　　我知道，有些作者实在不擅长取章节名，绞尽脑汁都想不出什么好的，所以有些书，直接就没有具体的章节名，只有第一章、第二章……这种。

　　　　不过，我要说的是，能取还是尽量取一个吧，有一个垃圾的章节名，也比没有的好，这不仅能使目录页面看起来更美观些，还能帮助读者记忆，让他们追看时知道自己看到哪了。

　　　　3，章节名不要出现仆街元素。

　　　　所谓的仆街元素，其实大家也该明白的，比如主角受辱、女主**、重要配角牺牲……等等。这些剧情元素，自然是影响作品成绩的，而作者们一般也知道这个，所以写作时会避开。但问题是，有些作者明明没写这样的剧情，却为了恶搞，搞了个这样的标题来戏耍读者，其实这是很不明智的。

　　　　哪怕书里真的出现了这样的仆街剧情，那也不用嚷嚷得人尽皆知，好歹先忽悠读者看下去，让他看到不爽的剧情再砸电脑吧，这也好过他一开始看了章节名，直接就去点击右上角的那个叉叉来得好。

　　　　4，章节名也能适当体现yy元素

　　　　想让自己的书被读者接受，自然得靠内容质量，但在内容不变的前提下，如何让更多的人来看，章节名也是能起到些许微弱作用的，如果章节名中包含有读者爱看的元素的话。

　　　　至于哪些是读者爱看，其实作为作者，心里该是有个谱的。比如铁血军文，如果后期有“远征东京”、“血战大阪”这样的章节，该是能让一些觉得前期乏味的读者多坚持一段时间的；而如果是都市暧昧文，后期有“活捉苍井空”、“生擒松岛枫”这样的章节名，应该也对订阅有所帮助。

　　　　当然，我这里只是举例而已，大家可别真用这样的名字，因为这违反了第一条原则，很可能直接因为关键词而被和谐掉。

　　　　5，章节名不要剧透太多

　　　　无论是作品简介、分卷简介还是章节名，适当的剧透是可以的，比如上文说的透露作品后期主角会杀进东京，这种剧透是可以并且有益的。但另外那些可能导致作者精心设置的悬念或是伏笔失去作用的剧透，就要不得了。

　　　　比如主角所在的门派岌岌可危，随时会被人灭门，这时候，读者也许会带着疑问往下看，看看主角门派的命运究竟是如何了。但如果后期章节名直接是“xx门被灭”、“孤身出逃”、“复仇计划”……那读者什么都知道了，这未必代表他会直接放弃，但至少，悬念没了，刺激读者追看的理由又少了一个，读者离开的可能，也大了一分。

　　　　章节名要取得好，是需要有很多技巧的，而对于新人作者来说，能做到的主要就是以上这五条了。当然，还有一条附加的，那就是自己打开章节目录看看，是否因为章节名字数设置不合理的问题，导致页面显得凌乱，如果是，那就把几个显得突兀的章节名修改一下吧。

<；小说结构>；（）　
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　　　　结构的方式是指总体是用何种结构形式组织全篇一般有以下几种方式。

　　　　1单线型结构

　　　　构成情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一。短篇《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡。可是“叛被母亲的“黑锅”一直压得她喘不过气来？？入不了团，连和另朋友好下去的勇气也没有了。打倒“***”后，她在母亲病危的情况下赶回上海，可是母亲已经病逝。整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。美国丈夫里？科尔曼的社会问题《克莱默夫妇》大中篇提出了西方社会存在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型的。

　　　　这种结构有两个特点：

　　　　第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇就是这样安排情节的。长篇，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》人物略多，主要情节线索仍然是单线型的、《英蓉短》等。

　　　　第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。的情节内发端？？展开？？结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

　　　　2复线型结构

　　　　安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜？卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜？卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上不全如此；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条？？存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。

　　　　在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

　　　　3辐射型结构

　　　　这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。的复杂内存是从陆文？躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。

　　　　意识流常用这种结构方式。

　　　　4蛛型结构

　　　　三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，生活内容复杂丰民《战争与和平》也是如此。象《红楼梦入情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛形式组织起来。又如柳青的《创业史》有四条线索同时展开：一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内的反对派的话动线索；一条是以姚世瘸、郭世富为代表酌坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线氯一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。这四柬线索，互相冲突，互棉交叉，织成了一个有机的，组织了这部长篇的巨大结构架式。

　　　　蛛型结构在推理中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索？？把情节的撤出去，随后收，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖谷》就惯用此法。当代日本推理家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品把这种结构形式用得很到家。

　　　　5回环型结构

　　　　这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐？？苏博？？齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。王朝闻曾在成都的一次讲演中，把结构的辩证联系概括如下

　　　　（省略）

　　　　6情绪型结构

　　　　有的，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成结构的主要部分就是情绪型描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流常用这种结构形式。所谓无情节，采用的也是这种结构形式。

　　　　近年国内创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织材料的无形线索。

　　　　7板块型结构

　　　　现代的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情爷结构形式，使结构有很大的“随意性”。作者在中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系。各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。

　　　　这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。

　　　　这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。

　　　　有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。

　　　　没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些？？象法国作家普鲁斯持的意识流《斯万的爱情》即其一例。在国内中，很少完全没有贯串线索的这种结构形式。现代西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。也正因此，自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系，而见在中，某些板块毫无可取和必要。在一些现代派家中，这种结构形式已成为纯粹的形式主义，究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派了。

　　　　顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。

　　　　在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的即拥有最多读者的是有贯串线索和有比较精彩的情节的。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和习惯。

　　　　国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把分成许多块，各不相关：

　　　　1四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。

　　　　2饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。

　　　　3大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。

　　　　4大学生等谈对文学作品及电视的看法。

　　　　此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。

　　　　试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言？但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思