重生明星音乐家-第824章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
先前的那些民族歌剧的创作，无一例外的，都存在一定的缺陷。比如某些歌剧的创作，盲目追求西方大歌剧形式，大肆渲染宣叙调和咏叹调的关系；乐队的伴奏不能至始至终烘托歌剧音乐的展；歌剧中重唱与合唱的应用处理不好，这些问题解决不好，势必影响歌剧的质量。在周秀英看来，就是作曲家的专业水平不过硬，不是所有作曲家都是秦放歌这样天才级，她自己在音乐创作上也没什么天赋，也就不能去怪其他作曲家。
中国民族歌剧从形成到现在，对歌剧理论建设不够重视，中国歌剧至今没有歌剧史方面的专著，民族歌剧的创作理论少之又少，都在“摸着石头过河”。所谓的文艺评论，报喜不报忧，多是附和、吹捧。民族歌剧的理论建设跟不上，文艺批评展不健全，在一定程度上制约了民族歌剧的展。
歌剧表演人才流失的情况也相当严重，培养一个优秀的歌剧人才，需要花费至少十年的时间，由于某些因素，国家辛勤培养的许多优秀歌剧人才，多签约国外各大剧院而不愿留在国内的舞台，这在一定程度上影响了民族歌剧的展。
总之，影响制约我国民族歌剧展的因素是多方面的，如何克服这些问题，也就决定了我国歌剧的基本走向。
以至于方希平他们懂行的都戏称，“这简直就是地狱级别难度的挑战！是比让歌剧复兴更加艰巨的任务，至少以前那些经典的歌剧已经深入人心，观众们多少有些印象，演出得精彩出色的话，大家就会买账！全新的民族歌剧，想要杀出一片天，实在太难太难！”
但周秀英却鼓励大家，“要有明知山有虎，偏向虎山行的勇气和决心！”
要论民族歌剧展的理论，周秀英是最有言权的，她也提出不少要求，和方希平秦放歌他们一起，在不断探索中继续前行。
先，无论中国歌剧朝着什么方向展，都必须立足于本民族的文化特点，不能无视中国人民的审美心理、审美习惯和中国人民的情感形式。毕竟，民族歌剧的观众，重点还是中国的观众。
而在歌剧创作中，要吸收戏曲精华，连秦放歌都说，“有这样巨大的宝库而不知道好好利用的话，就真是犯罪！”
想要创造出有中国特色、观众喜闻乐见的民族歌剧，积极吸收中国戏曲的文化精华必不可少，他自己的民乐合奏《梁祝》，就从越剧中吸取了非常多的养分。比睿呈示部中的，连接部与副部，与爱情主题形成鲜明对比的曲调，就是由越剧过门展变化而来的，是一段节奏自由的华彩。
此外，在其中，可以见到很多越剧的影子，有不少类似越剧唱腔的音乐。如果改编成歌剧的话，这些优点都是要保留的。
方希平和周秀英他们对此研究得更深入些，也深刻的认识到，民族歌剧要形成自己独特的风格。因为这是建立在中华民族的民族哲理和民族传统文化基础上的，要和戏曲、民族学、历史学、文学、语言学等各种人文艺学科相互借鉴、相互补充，运用广大群众熟悉的戏曲的表演形式、音乐语言等，创作出以中国戏曲结构为母体、以民间音乐为素材作曲、风格上形成特色的、唱、念、做、舞并重的、深为广大人民群众所喜闻乐见的民族歌剧。如果生搬硬套，不研究自己本民族的哲理和文化传统，不能形成自己的风格特色，最终只能人云亦云，邯郸学步。
此外，在艺术上，也要形成体系，他们已经在着手做这事情，并把相关的理论和以前成功的那些民族歌剧实例，都6续掘并整理出来。这也不是可以一触而就的事情，纵观中国民族歌剧展史，虽经有近百年的展，但并没有像戏曲那样在世界文化中形成独特的体系。因此，在其丰富展中，更应学习戏曲的音乐创作、戏曲的演唱艺术、戏曲的综合表演艺术等方面，逐步建立起中国民族歌剧的理论、创作和表演体系，为民族歌剧向更高层次的展奠定基础。
曾为中文系教授的方希平一贯认为，“只有立足于民族，才能真正走向世界！”
尽管老伴周秀英是以学西方歌剧为主的，但周秀英自己，随着年纪越大，在国外的见识越多，亲身经历成功和失败的民族歌剧，对此的认识越深刻，也就不会盲目崇洋媚外。
总之，中国民族歌剧的展，是个宏大而艰巨的主题，得大家齐心协力才行。
第1187章 接龙（）
关于民族歌剧的创作和展，就算谈上三天三夜也谈不完，他们眼下也只是将最需要解决的问题先处理一下，看时间已晚都快晚上十点，就准备先放秦放歌回去，周秀英还没忘记叮嘱他周末去国家大剧院那边参与歌剧排练。 ．可秦放歌并没有马上回家，而是去楼下车上，把他在国外给方希平他们买的礼物拿上来，先前他帮着提周秀英的行李，都没来得及拿这些礼物。
方希平他们倒是没那么矫情，周秀英本来是不收什么的礼的，但对秦放歌也不起脾气来，在芬兰的赫尔辛基机场时，她就被席晚晴她们劝着收了包包。她不反对，方希平他们安心收下就好。
秦放歌也笑着说，“都不值什么钱，就是意思意思，好证明自己出了趟国。”
不过他们以及周秀英都还是叫他下次别这么破费，尽管东西他们都挺喜欢的。他送的礼物里，意大利捷克芬兰的特产都有，实用的玻璃器皿，吃的巧克力鹿肉，波西米亚水晶，布拉格木偶等等。有细心的席晚晴和薛敏她们在，送谁的礼物都有包装整理好，免得他弄错。
刚才初中的方中信特别喜欢秦放歌送他的那辆坦克模型，纯手工制作特别精致，还能动起来。是秦放歌跟着席晚晴她们在布拉格逛街的时候淘到的，方希平他们都笑男孩子就喜欢这类东西。
随后，周秀英也没太多耽搁他的时间，叫回去早点休息，别折腾那么晚。
秦放歌从善如流，出了周秀英家门，这才有功夫打开手机，他下飞机的时候只是群了几条短信以及在鸿雁群说了声报平安，后面手机一直被母亲宁秀佩给占据。到周秀英家之后，更没功夫玩手机。
他这会收到的短信可不少，除了林宝卿左书琴她们的平常回复外，还有黄静她们邀请他去学校的短信，他那会忙得不可开交都没时间看，不免又被她们抱怨几声。最特别的当属陈天虹了，给他来两宋词，一是晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》，“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”
另外一也是晏几道的《清平乐》，“千花百草。送得春归了。拾蕊人稀红渐少。叶底杏青梅小。
小琼闲抱琵琶。雪香微透轻纱。正好一枝娇艳，当筵独占韶华。”
秦放歌很快就笑着回复过去，“暗风摇烛弄红装，彩凤屏帏金兽香。妾似琵琶斜入抱，凭君翻指弄宫商。”
被陈天虹回短信骂他流氓，但她很快又了另外一条短信过来，是才女李清照的，《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》。
“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。”
“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”秦放歌微微一笑，马上回复道。他也学着李清照，把车开得理直气壮，污得优雅，万千风情。
一番假文艺后，开车之前，他也给她拨了电话过去，接通后就惹来陈天虹的娇声抱怨，“本来想跟你玩诗词接龙的，好好的都被你给毁了！”
秦放歌轻声笑道，“现在也可以啊，听好了啊！几场秋雨老黄花。不管离人怕。一曲哀弦泪双下。放琵琶。挑灯羞看围屏画。声悲玉马。愁新罗帕。恨不到天涯。”
“小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。分明绣怨恨，都向曲中弹。肤莹玉，鬓梳蝉。绮窗前。素蛾今夜，故故随人，似斗蝉娟。”陈天虹才不怕他，苏轼的词也来了。
秦放歌更是不惧，随口吟来，
“千年旖旎个中藏，怀抱时觉素骨香。
弦捻柔肠言缱绻，手挥意气作铿锵。
曲间成败霸王甲，指底风沙胡女妆。
莫问痴人停弦故，且将惆怅作清狂。”
对他这一言不合就飙车的性格，陈天虹也是佩服得五体投地，笑着问他，“你自己写的？”
秦放歌回答道，“不知道在哪看到的，感觉还不错就记了下来。你在做什么，我刚从周先生出来，这顿晚饭可是一点都不好蹭……”
陈天虹咯咯笑道，“完全可以想象得到的，在探讨《梁祝》歌剧的事情？”
秦放歌感概着，“生我者父母，知我者天虹也！”
“折煞小女了！”陈天虹乐道，“好好跟你探讨琵琶的，没想到你是这样的音乐天才！”
秦放歌笑，“一看你就没把李白的将进酒放心上，他都说了，古来圣贤皆寂寞，惟有淫者留其名来着！”
他马上又道，“妾有琵琶谱。抱金槽、慢捻轻抛，柳梢莺妒。羽调六么弹遍了，花底灵犀暗度。奈敲断、玉钗纤股。低画屏深朱户掩，卷西风、满地吹尘土。芳事往，蝶空诉。
天天把妾芳心误。小楼东、隐约谁家，凤箫鼍鼓。泪点染衫双袖翠，修竹凄其又暮。背灯影、萧条情互。捐佩洲前裙步步，渺无边、一片相思苦。春去也，乱红舞。”
陈天虹对此只能表示，“臣妾甘拜下风，只求别学香山居士。”
秦放歌让她只管放心，“时代不同了，要不我们见面慢慢探讨这个问题，我这就开车过来接你？”
陈天虹并没有矜持多一会就点头答应下来，但没让他开车进学校去接她，而是约在学校附近，还叫他开慢点。他从周秀英家过去差不多二十来分钟的样子，够她收拾着走过去了。
她特别提及到香山居士白居易，缘由也深。《琵琶行》，《长恨歌》这样的大作就是白居易的作品，可除了这些不朽之品外，他也有，《追欢偶作》这样的诗篇，“追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，犹自咨嗟两鬓丝。”
在现在的人看来，的确是不可思议的，尤其对陈天虹这样的女性来说，更是相当不齿的。那些漂亮貌美的歌姬，三年一到就被白居易嫌丑嫌老，十年换了三回。到她这样的年纪，也早到被厌弃的地步，那时候文人骚客都爱玩雏妓，经常十一二岁就被招了去，满打满算不过十五就被嫌老了。
而唐代最喜欢招嫖的诗人中，白居易完全可以排第一，他在《宿湖中》这诗就是在青楼时写下的：“幸无案牍何妨醉，纵有笙歌不废吟。十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。”白居易爱逛青楼，这是在苏州风流时写下的，夜不归宿，就在太湖中过夜。且白居易还会分享自己的风流事写诗写信分享给元稹，相互交流感想、至于有没有交流技巧之类的，就不得知了。
都男人三大铁，“一起同过窗一起扛过枪一起嫖过娼！”
元稹和白居易这对臭味相投的嫖友感情相当深厚，元稹还把白居易喜欢的官伶玲珑借出去玩了一个月。而白居易也对曾经是和元稹外室的薛涛觊觎已久，还公然写诗勾引，《与薛涛》：“峨眉山势接云霓，
欲逐刘郎此路迷。
若似剡中容易到，
春风犹隔武陵溪。”
在这诗中，白居易对薛涛充满狭亵之情，求欢之意昭然若揭。虽然元稹此时已经抛弃薛涛，但薛涛仍然以元稹的外室自居，对于白居易抛来的媚眼根本不屑一顾。很明显，白居易的举动有挖朋友墙角的嫌疑。人说“朋友之妻不可欺”，白居易却是朋友之妻“不客气”。
这无疑让他们很多后世的粉丝三观尽毁，心碎一地，白居易风流好色大家都有了解。可那个为纪念亡妻而写出“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的元稹怎么可能是这样人？事实上，元稹比这更渣，他在娶韦氏之前，就和表妹莺莺相爱，于后花园私定终身，莺莺曾赠玉环给元稹，并痴情嘱咐，说“玉取其坚润不渝，环取其始终不绝”，既表明自己忠贞不2，也期待元稹不要辜负她。哪知元稹进京后，就断了与莺莺的联系，娶了三品大员韦夏卿十九岁的女儿韦丛为妻。元稹玩弄崔莺莺，丝毫不感到歉疚，甚至还对这次艳遇津津乐道，在他写的传奇小说《会真诗》（莺莺传）里，卖弄“身体写作”，张生就是他自己。这传奇小说也就是元曲王实甫创作的《莺莺传》的来源。
而对于妻子韦丛，元稹谈不上什么忠贞，在韦丛还未死时，他就与乐伎也是唐代著名的才女诗人薛涛同居了。而在韦丛死后，元稹写下了“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的经典诗句以表悼念，很难说他的感情是假的。但是元稹后来的感情生活，完全是“曾经沧海还爱水”的做派，妻子韦丛死后，他因为工作关系，离开了薛涛，两年后，就娶了小妾安仙嫔。四年之后，他续娶了裴氏。十年后，元稹到浙江当官，终于想起了薛涛，本来想把薛涛接到他那里去住。这时候，一位新人进入了元稹的视野，使他再一次把薛涛抛在脑后。这位新人叫刘采春，是一位少妇，和她做戏子的老公一起来元稹府上献艺。刘采春擅长演参军戏，又会唱歌，那种少妇的成熟妩媚让元稹神魂颠倒。他写诗赞她“新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。”
元稹霸占了刘采春达七年之久，最后还是因为刘采春和薛涛一样身份低贱而惨遭抛弃。
值得一提的是，元稹跟其他诗人比如白居易，都有同样的风流癖好，喜欢为相好的女人写诗。才子嘛！放现在就跟秦放歌为喜欢�
