鉴宝宗师-第146章
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“唐兄弟，还请受累，代为掌眼！”
乔三爷目光骤亮，也是看向唐顺，眼神热切的请求起来。
唐顺闻言，颔首应承。
“这玩意儿很值价吗？”
霍元伟再次发扬起不耻下问的优秀作风，好奇询问起来。
“若是真品，便算得上是个好物件儿！”
唐顺颔首一笑：“至少，比之前面的其他拍品，更加出彩。”
“噢？能值多少钱？”霍元伟追问起来。
“若是正规拍卖的话，不会低于一百万。”唐顺笑道。
“这么小个物件儿，居然这么值价？”
霍元伟啧啧嘴，忍不住惊奇。
这只鸟食罐，总体还不及他一只拳头大，却能卖出百万高价。
古玩这行，还真是暴利耶！
唐顺没再理睬霍元伟，起身走向拍卖台，排队等待鉴赏。
期间跟陶云金颔首致意，寒暄了两句。
一番鉴别之后，唐顺返回了座位。
“怎么样？”
霍元伟按捺不住好奇，率先追问起来。
乔三爷更是目光灼灼，龙七哥和谢高秋也是意动不止。
“是真品！”
唐顺颔首一笑，讲述道：“这件鸟食罐上面的青花用料，跟元青花一样，都是采用的苏麻离青。从其纹饰和发色来看，算是开门到代的。”
开门到代，便是指这个物件儿是大开门的本朝本款的。
听到唐顺的讲述，乔三爷喜笑颜开，松了口气。
龙七哥和谢高秋都是颇为意动。
但碍于乔三爷已经率先开口，表明看中了。
所以，他俩也只好无奈放弃，不便抬价。
看着乔三爷热切的样子，唐顺提醒道：“这件鸟食罐是真品无疑，不过，却无款识。相应而言，价值便要大打折扣。所以，三爷出价的时候，还请注意。”
“好！多谢唐兄弟提点了！”
乔三爷拱手一笑，对唐顺心怀感激。
“师父，仅从纹饰和发色，就能断代。这其中，到底有什么讲究啊？以我来看，好像也没什么特别出奇的特征嘛，你又是怎么分辨的呢？”
霍元伟不耻下问，丝毫也不遮掩自己是古玩白痴的形象。
唐顺闻言，思索了下，耐着性子为霍元伟讲述起来。
既然霍元伟有心跟他学习鉴宝，那么，他便没理由不教。
适逢其会，恰遇青花瓷，他便趁这机会，认真地为霍元伟上一堂课。
“青花瓷器，始于唐宋，兴于元明，盛于清康熙年代。”
唐顺措辞之后，便是肃然讲述，娓娓道来：“在中国陶瓷工艺史上，青花瓷占据着不可或缺，尤为重要的地位。”
“历经数个朝代，将近千年的发展，青花瓷的兴盛和烧制，有着明显的起伏和波折。”
“其中，唐代时期，青花初始，烧制工艺并不成熟。这个时期的青花瓷器，胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗，胎釉之间施化妆土。”
“这个时代的器型，均以小件为主。分别有复、碗、罐、盖等。”
“纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。”
“其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见。”
“另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。”
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第三百零六章 唐顺授课
唐顺细细讲述，娓娓道来，如数家珍。
不仅霍元伟听得津津有味，旁边的章立宝、谢高秋、乔三爷和龙七哥都是认真聆听，一副专心受教的样子，不敢打搅。
“唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。宋代时期，鲜少烧制。这一点，从如今国内出土的宋青花数量，可以大致推断。”
“迄今为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。”
“一是1957年发掘于浙省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋‘太平兴国二年’，即977年。”
“另一处是1970年在浙省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年，即1265年。”
唐顺细细讲述，谆谆教诲，肃然认真的样子，尽显严师风范。
“这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。”
“青花发色前一处的较浓、发黑，后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。”
“浙省本地就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。因此，这些宋青花与唐青花并无直接的延续关系。”
说到这里，唐顺停歇了下，缓了口气，才接着讲述。
“相较之唐宋时期的粗制，真正成熟的青花瓷是出现在元代的景德镇。”
“元青花瓷的胎由于采用了‘瓷石＋高岭土’的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。”
“元青花瓷器的多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。”
“其使用的青料包括国产料和进口料两种，国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑。进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。”
“在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类。”
“其中尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。”
长篇大论之间，唐顺的嗓子都是略微干燥。
停顿下来，呷了口茶，润了润桑，他才接着讲述：“元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力，勾勒渲染则粗壮沉着。”
“元青花主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。“
“人物有高士图（四爱图）、历史人物等。动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等。植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等，诗文极少见。”
讲述到这里，唐顺犹疑了下，着重细述：“元青花做植物纹饰时，所画牡丹的花瓣多留白边。”
“做动物纹饰时，龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪。背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。”
“做辅助纹饰时，多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、云朵、蕉叶等。其中莲瓣纹形状似‘大括号’，莲瓣中常绘道家杂宝。”
“如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云。蕉叶中梗为实心填满青料，海水纹为粗线与细线描绘相结合的。”
听着唐顺细数家珍，详细讲解，霍元伟等人皆都是受教不已。
特别是章立宝，耳闻着唐顺的讲述，更是眉飞神舞，心神激荡，喜不自禁。
古玩这行，考究极多。
对历史和专业知识要求极为严格，缺一不可。
想要学习，并且精通，没有名师指点，进步是极难的。
哪怕章立宝已为大家，但在古玩这行，依旧捉肘见襟，经验有限。
因此，一直以来，章立宝都是想要拜从名师，以求指点。
但很可惜，这行师承不易。
迄今为止，他也没有拜得名师求教。
今日唐顺授课，教导霍元伟，适逢其会，被他所见，不由惊喜交加。
仅从唐顺这番细致讲述，章立宝便获益匪浅。
心神激动之余，更不免敬佩，崇拜唐顺的真知灼见，丰富经验。
对于章立宝的心情，唐顺倒是无从得知，他也没有在意。
一门心思为霍元伟解惑，并传授着自己所掌握的知识。
“之前讲述的，都是唐宋元三代的青花史实。接下来讲述的，便是明清时期的。”
唐顺呷了口茶，继续讲道：“相较之唐宋元时期的青花工艺，明清时代的工艺，则又有进步，并趋于鼎盛繁荣。”
“明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。清康熙时以‘五彩青花’使青花瓷发展到了巅峰。”
“只是很可惜，清乾隆以后，因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退。虽然在清末光绪时一度中兴，但最终仍然无法延续康熙时的盛势。”
“总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致。民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。”
“纵观青花瓷器的发展历史，其中，尤以明朝时期发展最大，变化最多，进步最高。期间自明初洪武年间，历经两百多年，直逼顶峰，为清朝时期的盛势奠定了极深的基础。”
唐顺略作停顿，细数下来：“明初洪武时期的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。”
“这个时期的青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大。”
“当然，大体未变，但许多细节却有了变化。如植物纹饰时，蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰。”
“牡丹叶子‘缺刻’部位较深，不如元代的肥硕。菊花绘成‘扁菊’，花芯以方格纹表现。”
“如动物纹饰时，龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，还出现了五爪。爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。”
“如辅助纹饰的如意云由元代的三阶云改为二阶云，莲瓣纹内多绘佛家八宝。”
“碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。”
“其中，更多不记年款，带款的器物极少。”
第三百零七章 博学震大家
“历经数个朝代的发展，时至永乐、宣德年间，青花瓷器便呈现出了较高的工艺水平。”
唐顺逐一细数，谆谆教诲，不厌其烦：“此期所用青料，主要是‘苏泥勃青’，即‘苏麻离青’。又称苏泥麻青、苏勃泥青等，简称‘苏料’。”
“这种材料的名称来源，一说是来自波斯语‘苏来曼’的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。”
“另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文salt的译音，意为一种蓝玻璃。”
“总之，使用苏麻离青烧制的青花，多见铁锈斑痕。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。”
“器型以盘、碗、壶、罐、杯为主。期间也有出现一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型。充分反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。”
“纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。”
“两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美。青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重。纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见永乐年制四字篆书款。”
“宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有‘宣德款布全身’之说。”
“总体而言，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有‘青花首推宣德’之说。”
聆听着唐顺的讲解，霍元伟两眼放光，热崇至极。
仅从这份渊博的知识，足以尽显唐顺的宗师风采。
章立宝都是心生艳羡，羡慕霍元伟，居然拜得唐顺为师。
若是他能有这样经验丰富，知识渊博的宗师指点，他的成就，还会更高。
唐顺呷了口茶，稍作停顿，便是继续讲解道：“宣德之后，正统、景泰、天顺三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。”
“并且从正统初期更多次下令‘禁造官样瓷器’，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的‘空白期’。”
“当然，空白期并不意味真正的没有，许多瓷窑仍有私下烧制。总的而言，这一时期的青花器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。”
“所用青料仍有部分是‘苏青’，青花发色有的浓艳，与宣德器相近似。有的淡雅，与成化器较接近。”
“釉面多泛灰，胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感，多见浅宽平砂底。有的有粘砂现象，有的见火石红。”
“正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致。天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。”
“瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇，梅瓶的器身较宣德的更修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。”
“人物的背景多画大片云气纹，瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹。其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。”
“其中款识，正统的是福字款。景泰开始，款识则从器心移到器底，除福字外，还有‘太平年造’、‘太平’、‘大明年造’等。天顺有纪年款、梵文款等。”
呷口茶，润润嗓，毫不理睬霍元伟他们的震撼神情，唐顺神色从容，持续讲解：“较之前朝，成化、弘治、正德三朝，烧制工艺又有细微变化。”
“成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。偶有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。”
“成化多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密。多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。”
“花叶似手掌撑开状，叶子多齿边，花叶均无阴阳正反。鱼藻的水草飘似海带，山石似钥匙状无凹凸感。”
“边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰。龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻。十字宝杵、
